Показаны сообщения с ярлыком Фламандская школа. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Фламандская школа. Показать все сообщения

четверг, 15 июня 2017 г.

«Прибрежный пейзаж с рыбаками у Мавзолея Сципиона»

Joos de Momper II (Antwerp 1564-1635) and Attributed to Jan Brueghel I (Brussels 1568-1625 Antwerp). A coastal landscape with fishermen with their catch by the Tomb of Scipio - Джоос де Момпер Младший (Антверпен 1564-1635) совместно с художником атрибутированным как Ян Брейгель Старший (Брюссель 1568-1625 Антверпен). Прибрежный пейзаж с рыбаками с их уловом у мавзолея Сципиона

вторник, 6 июня 2017 г.

Последователь Себастиана Вранкса - «Битва при Леккербете»

Follower of Sebastian Vrancx. The Battle of Lekkerbetje - Последователь Себастиана Вранкса. Битва при Леккербете
Рыцари на этой картине напоминают юнитов в компьютерной игре)


См. также:

 Себастиан Вранкс (1873-1647)


пятница, 28 апреля 2017 г.

Антонис ван Дейк - «Портрет Антона Джулио Бриньоле-Сале»

Антонис ван Дейк. Портрет Антона Джулио Бриньоле-Сале. Исполнен в 1627 г. Холст, масло. 282 х 192 см. Генуя. Музей Страда-Нуова, Палаццо Россо. В коллекции с 1627 г.

Из альманаха «Великие музеи мира» №30 «Музей Страда-Нуова. Генуя»:
Прибыв в 1621 году в Геную, Ван Дейк завоевал огромный успех манерой изображения новой городской аристократии, финансистов, ищущих титулов и обращающих особое внимание на значение своих портретов для повышения собственного престижа. Антон Джулио Бриньоле-Сале - единственный мальчик в семье, достигший совершеннолетия - был одним из таких. Родившись в 1605 году, он унаследовал от своего деда по материнской линии удел в Гропполи, принесший ему титул маркиза, и был официально причислен к генуэзской аристократии в 1626 году. Изображение его на коне в царственной позе, до тех пор непривычное для аристократии, имеет прямой прецедент в Генуе - конный портрет великого коллекционера Джованни Карло Дориа, написанный Питером Паулем Рубенсом за несколько лет до того. Однако, по сравнению с работой мастера, образ Антона Джулио отражает существенные изменения в элементах формы и в живописной технике. Мягкий и богатый живописный материал Рубенса был заменен изысканным письмом, которое выглядит несколько скромнее, как и общая компоновка сцены, без импульсивности и драматических световых эффектов, оживлявших прототип Рубенса. В работе Ван Дейка нежная лепка и мягкие контуры фигур подводят зрителя к углубленному психологическому самосозерцанию портретируемого, позволяя естественности лица умерять пафосность позы, раскрывая личность благородного и чувствительного дворянина, тонкого литератора и известного поэта. Когда открылись платежные документы Бриньоле-Сале, стало известно, что за портрет Антона Джулио художнику было заплачено 288 лир, а Паолины - 277 лир. Из платежей за 1627 год ясно, что мужа и жену писали именно в том году, когда им было соответственно двадцать два и двадцать лет.

См. также:

Антонис ван Дейк и Ян Роос - «Портрет Паолины Адорно»


Антонис ван Дейк (1599-1641)

среда, 26 апреля 2017 г.

Антонис ван Дейк и Ян Роос - «Портрет Паолины Адорно»

Антонис ван Дейк и Ян Роос [(Ян Рус(1591 - 1638)]. Портрет Паолины Адорно. Исполнен в 1627 году. Холст, масло 286 х 151 см. Генуя. Музей Страда-Нуова, Палаццо Россо. В коллекции с 1627 г.
Из альманаха «Великие музеи мира» №30 «Музей Страда-Нуова. Генуя»:
Упомянутые в 1672 году в биографии Ван Дейка, написанной знаменитым историком Джованни Пьетро Беллори, две картины с изображением Антона Джулио Бриньоле-Сале и его жены Паолины Адорно являются редким примером созданных фламандским живописцем парных портретов, до сих пор находящихся вместе. Портрет Паолины иллюстрирует одну из композиционных моделей, чаще всего применяемых Ван Дейком, повторяющуюся с вариациями до тридцатых годов. Стоящая дама изображена в полный рост, обычно в три четверти оборота, взгляд ее обращен на зрителя, она вписана в пространство, обозначенное величественными колоннадами и террасами. В этой постановке индивидуальный характер персонажа полной мерой выражен Ван Дейком, который, благодаря своему замечательному описательному чутью, представил облик дамы на великолепном и в то же время суровом фоне. Лицо и руки Паолины выделяются в контрасте с темным цветом платья, подчеркивают изящество утонченной аристократки, а легкий румянец на щеках говорит о свежести и невинности молодости. Задумав выражение лица героини эмоциональным ядром композиции, Ван Дейк все же следует некоему излюбленному заказчиками принципу, с акцентом на высоком социальном-статусе дамы, с величественной архитектурой и личными украшениями Паолины, выписанными в соответствии с фламандской визуальной культурой художника.
Роза в руке Паолины, полностью раскрывшаяся, на грани увядания - это символ тщеславия, появившийся в картине благодаря помощи фламандского художника Яна Рооса. Его вмешательство в работу молодого художника свидетельствует о славе Ван Дейка, первоначально известного как «лучший ученик» Рубенса, в последние годы его пребывания в Генуе, когда он пользовался услугами более опытных помощников для удовлетворения запросов заказчиков
Попугай на картине, - ценный и экзотический атрибут, символически указывающий на недолговечность молодости красивой супруги, на что намекают и перья, упавшие на сиденье. Испытанию временем подвергся и тон оперения птицы, первоначально ярко-зеленого цвета, а ныне темный, претерпевший процесс окисления.
Точное воспроизведение роскошной синей ткани платья Паолины несравненно по мастерству. Тонкое наложение красок и подчеркнуто яркие золотые узоры увековечивают платье изысканного пошива, которое могло стоить куда дороже, чем картина.
См. также:
Антонис ван Дейк (1599-1641)

пятница, 21 апреля 2017 г.

Антонис ван Дейк - «Вертумн и Помона»

Антонис ван Дейк. Вертумн и Помона. Исполнено около 1627 г. Холст, масло 142 х 197 см Музей Страда-Нуова, Генуя (Палаццо Бьянко в коллекции с 1959 г.)
Из альманаха «Великие музеи мира» №30 «Музей Страда-Нуова. Генуя»:
Этот эпизод описан в «Метаморфозах» Овидия, где Помона, прекрасная лесная нимфа, посвящала себя исключительно уходу за своим садом, отказывая всем женихам. Одним из них был Вертумн - бог, управляющий сменой времен года и способный изменять свою внешность. Чтобы завоевать ее любовь, он принимал различные обличья, но всегда безуспешно. Наконец, он превратился в добрую старушку, и только тогда нимфа впустила его в свой сад. Здесь бог в чужом обличье стал расхваливать красоту Помоны, а потом заговорил о любви, которую Вертумн испытывает к ней, и, наконец, смог ее завоевать. Ван Дейк щедро расточает сладость пробуждения любви, уловив поэтичность этого мифа, выражаемого через мягкую скульптурность женского тела, жесты и выражения лиц персонажей, отмеченных умеренной чувственностью. Венецианское влияние, очевидное в разработке света, который, скользя по телам, моделирует их тонкими, постепенными изменениями цветового тона, сильнее всего проявляется в образе Помоны, отсылающем к различным версиям «Данаи» Тициана, которую Ван Дейк видел и отметил в своей записной книжке - или у Фарнезе в Риме, или в Генуе в доме Джованни Карло Дориа, знатного генуэзского коллекционера.

См. также:

 Антонис ван Дейк (1599-1641)

среда, 8 февраля 2017 г.

Портрет дворянина XVI века

Circle of Steven van der Meulen. PORTRAIT OF A GENTLEMAN, HALF LENGTH, WEARING BLACK AND HOLDING A PACK OF CARDS - Художник из окружения Стивена ван дер Мейлена (1632-1690). Портрет дворянина в чёрном с колодой игральных карт

пятница, 20 января 2017 г.

Иоахим Патинир - «Крещение Христа»

Иоахим Патинир (1475/1480 — 1524). Крещение Христа. Исполнено около 1515 года. Дерево, масло 59,9 х 76,3 см. В собрание музея истории искусств в Вене из коллекции эрцгерцога Леопольда Вильгейма

Из сборника "Великие музеи мира" №19 "Музей истории искусств. Вена":
Иоахим родился в Бувиньи в 1485 году. Из его наследия известны только работы, написанные после 1515 года, когда он вступил в гильдию художников Антверпена. В 1521 году художник встретился с Альбрехтом Дюрером, который назвал его «хорошим художником-пейзажистом». Действительно, фламандский мастер напишет многочисленные фоновые пейзажи для картин других художников. Природа, однако, не является главной темой работ Патинира: это только ее контекст, изображенный с высоты птичьего полета, описанный в мельчайших подробностях и с подчеркнутым чувством фантазии, которая создаст много предпосылок для творчества Питера Брейгеля. В этом шедевре глаз отдыхает на необычно светлой скале посреди картины, отмечая белого голубя, символ Святого Духа, а над ним - образ Божий, принимающий участие в крещении Христа. Вся картина сыграна на оттенках серого, зеленого и синего. Смешиваясь, эти цвета дают бледный сюрреалистический свет, типично северный, окутывающий и выделяющий каждую деталь природы. Фигуры Иоанна Крестителя и Иисуса характеризуются почти архаичной жесткостью, контрастирующей с живостью фона. Кажется, что Патинир, однако, не желает упускать из виду религиозный сюжет, и точно описывает Иоанна, стоящего на берегу и льющего воду с рук на голову Иисуса, погруженного в Иордан.
Сильвия Боргезе

среда, 28 декабря 2016 г.

Ханс Мемлинг (ок. 1433 г.—1494) - «Диптих Портинари»

Святой Бенедикт. Холст, масло 43 х 31 см  
Ханс Мемлинг (ок. 1433 г.—1494). Диптих Портинари. Исполнен в 1487 г.
Из подписки "Великие музеи мира" №11 "Галерея Уффици. Флоренция": 
Произведение относится к последнему периоду творчества Мемлинга. Поза молящегося юноши позволяет предположить, что художник написал также центральную панель с изображением Девы Марии и Иисуса, которую, вероятно, можно идентифицировать с Мадонной с Младенцем из Берлинского музея. Этот небольшой триптих находился в больнице Санта Мария Нуова во Флоренции. Идентификация личности молодого человека с Бенедетто Портинари, племянником богатейшего Томмазо, представителя двора Медичи в Брюгге, основывается на существовании одноименного святого, а также на том факте, что семья Портинари была тесно связана со старинной флорентийской больницей. На картине, вместе с портретом Бенедетто, изображены еще две колонны из ценного мрамора - интересная деталь, дописанная позже, после смерти художника, Квентином Метсисом. Во фламандском городе Брюгге образовалась многочисленная община торговцев и банкиров, переехавших из Форенции и Лукки, в числе которых можно назвать и довольно знатные фамилии: Арнольфини, Барончелли, Портинари.
Эти состоятельные деловые люди были большими ценителями фламандской живописи. В городке, который был центром и резиденцией герцогов Бургундии, в то время жил и работал Ян ван Эйк, мастер и основоположник фламандской школы и современник Мемлинга.
Елена Джанески
На каменном парапете вырезаны слова «Святой Бенедикт» заглавными буквами в угловом ракурсе. Внимание к реальным фактам, особенность фламандской живописи, подтверждает изображение трещины, разделяющей надвое имя святого.
Бенедетто Портинари. Холст, масло. 43 х 32 см
Художник с истинно фламандской естественностью останавливает внимание на изображении слегка раздуваемых ветром страницах книги. Молитвенник на первом плане, лежащий на парапете и выписанный до мельчайших деталей, напоминает миниатюру и подчеркивает пространственную глубину композиции.
См. также:

Ханс Мемлинг (1435-1494)

пятница, 2 декабря 2016 г.

Абель Гриммер (ок.1570-1618/9) - «Деревенский пейзаж зимой»

Abel Grimmer (Antwerp c. 1570-1618/9). A village landscape in winter with the Massacre of the Innocents - Абель Гриммер (ок.1570-1618/9). Избиение младенцев - Деревенский пейзаж зимой

вторник, 22 ноября 2016 г.

Художник итало-фламандской школы 17-го века - «Кухонный интерьер»

Italo-Flemish School, 17th Century. A KITCHEN INTERIOR WITH A CHEF AND HIS ASSISTANT SURROUNDED BY MEATS AND COOKING INSTRUMENTS - Художник итало-фламандской школы, 17-го века. Кухонный интерьер с шеф-поваром и его помощницей, в окружении продуктов и кухонных принадлежностей. 

четверг, 10 ноября 2016 г.

Абель Гриммер (около 1570/73 - после 1620) - «День Святого Георгия»

Abel Grimmer (Antwerp c. 1570/73-after 1620). Saint George’s Day - A village kermesse with figures dancing, merrymaking and partaking in festivities - Абель Гриммер (Антверпен около 1570/73 - после 1620). День Святого Георгия - Украшенная деревня  с танцующими фигурами празднующих жителей


См. также:

Антверпенский художник Абель Гриммер

вторник, 1 ноября 2016 г.

Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Ноябрь»

Abel Grimmer (Antwerp c. 1570-1618-19). The month of November - Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19). «Месяц Ноябрь»

См. также :

Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Октябрь»

суббота, 1 октября 2016 г.

Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Октябрь»

Abel Grimmer (Antwerp c. 1570-1618-19). The month of October- The Parable of the Cruel Vinedressers  - Антверпенский художник Абель Гриммер (1570-1618/19). Месяц Октябрь- Притча о злых виноградарях

См. также:

Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Июнь»

четверг, 18 августа 2016 г.

Александр ван Бредаль (1663-1720) - «Каприччио средиземноморского порта»

Alexander van Bredael (Antwerp 1663-1720). A capriccio of a Mediterranean harbour by a fortified town, with merchants and figures loading cargo near the Monument of the Four Moors of Livorno - 
Александр ван Бредаль (1663-1720). Каприччио средиземноморского порта с городской стеной, купцами и грузчиками у памятника Четырех мавров Ливорно 

среда, 29 июня 2016 г.

Гаванский кафедральный собор

Victor Carabain (Flemish 19th century). Cuba- Cathédral de la Havane - Фламандский художник 19 века Виктор Карабаин. Куба - Гаванский кафедральный собор 

пятница, 3 июня 2016 г.

Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Июнь»

Abel Grimmer (Antwerp c. 1570-1618-19). The month of June - Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Июнь»

См. также:

Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Май»

среда, 4 мая 2016 г.

Себастьян Вранкс (Антверпен 1573-1647). Зимний карнавал

Sebastian Vrancx (Antwerp 1573-1647). A winter carnival with figures on the ice before the Kipdorppoort Bastion in Antwerp - Себастьян Вранкс (Антверпен 1573-1647). Зимний карнавал с фигурами на льду перед бастионом Кипдорппорт в Антверпене

понедельник, 2 мая 2016 г.

Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Май»

Abel Grimmer (Antwerp c. 1570-1618-19). The month of May - Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19). Месяц май

См. также:

Антверпенский художник Абель Гриммер (ок.1570-1618/19) - «Месяц Апрель»


четверг, 28 апреля 2016 г.

Себастьян Вранкс (1573-1647) - «Деревенский пейзаж с путешественниками в конном экипаже на дороге»

Sebastiaen Vrancx (Antwerp 1573-1647). A village landscape with travelers in a horse-drawn carriage on a path - Себастьян Вранкс (1573-1647) - «Деревенский пейзаж с путешественниками в конном экипаже на дороге»


См. также:


Себастьян Вранкс (1573-1647) - «Антверпен ночью»